CRÍTICA DE ARTE "Los espirales del bautismo en el vórtice de la pintura".

CRÍTICA DE ARTE

GONZALO ESPINOSA EN LA SALA VIÑA

LOS GRANDES FORMATOS DE GONZALO ESPINOSA, DEBEN SER ANALIZADOS BAJO EL PRISMA DEL CAÓTICO ESCENARIO DE FINALES DE SIGLO PARA ESE SER HUMANO QUE NO SE CONFORMA CON EL MERO HECHO DE EXISTIR, SINO QUE SE CUESTIONA EN FORMA PERMANENTE LOS LÍMITES DE ESA EXISTENCIA, TRATANDO DE ENCONTRAR RESPUESTAS EN UN ALGO MÁS ALLÁ DE LA RAZÓN. SUS PINTURAS RESPONDEN A UNA SUERTE DE INCONSCIENCIA DESEADA, UN PROVOCADO AUTOMATISMO PSÍQUICO QUE SIENDO AL MISMO TIEMPO EXPRESIVO, ESTÁ CONSTRUÍDO EN BASE A DOS ELEMENTOS ESENCIALES...EL COLOR Y LA GRAFÍA. CON ELLO SE BUSCA PROBABLEMENTE UNA CONCIENCIA SUPERIOR QUE, MÁS ACERTADA, TAL VEZ ENCUENTRE UNA EXPLICACIÓN A LA PROPIA EXISTENCIA.

IMPRESIONAN LAS OBRAS DESDE EL INICIO DEL RECORRIDO EN LA SALA VIÑA DEL MAR POR UNA SUERTE DE CARGA HASTA AUTODESTRUCTIVA EN LA PINTURA MISMAY SI HACEMOS EN ENLACE CON LA TEORÍA DE LA FORMATIVIDAD DEL ESTETA HUMBERTO ECO EN CUANTO A QUE EL ARTISTA “SE FORMA” EN LA OBRA, LLEGAREMOS AL INGREDIENTE PSÍQUICO NECESARIO PARA LLEGAR A UNA CROMÁTICA ALEJADA DE LA LUMINOSIDAD Y EL BRILLO QUE NORMALMENTE ASOCIAMOS A LA ALEGRÍA DE VIVIR Y AL CONTRARIO, EL CAMPO DE LA TELA SE IMPREGNA DE TONOS METÁLICOS QUE RECUERDAN MAS BIEN EL VIENTRE SUBTERRÁNEO Y MINERAL DE LA TIERRA, AZULES, VERDOSOS, TIERRAS, ÓXIDOS. EJEMPLO, “HUESTES SOBRE LA TIERRA”. ALGO NOS COMUNICA EL AUTOR CUANDO SE PRESENTA EN EL CATÁLOGO EN FRASES COMO ÉSTA...”AVECES, EMERGEN TRAS ALGÚN ESTADO ESPECIAL DE CONCENTRACIÓN O JUEGO ALUCINÓGENO PARA SER NUEVAMENTE VELADAS POR UNA CAPA PERIFÉRICA DE PSIQUISMO”.

EN OCACIONES TAMBIEN USA DE LOS CLAROS, POR EJEMPLO EN “TRIGAL”, DONDE PREDOMINA EL AMARILLO, PERO DE IGUAL FORMA QUE EN LOS OTROS, LOS TONOS VAN SUPERPONIÉNDOSE DE MODO QUE EL ÚLTIMO MATA AL ANTERIOR, AUNQUE DEJANDO DE MANIFIESTA SU PRESENCIA EN LA TRANSPARENCIA, DE MODO QUE AUNQUE MAYORITARIAMENTE OSCUROS, SUS TEMAS POSEEN UNA RIQUEZA CROMÁTICA QUE DEJA ENTREVER, MIRANDO CON BASTANTE ATENCIÓN POR CIERTO, ADEMÁS DE OTROS COLORES, OTRAS FORMAS Y FIGURAS DE ANTERIOR NACIMIENTO EN LA TELA. AQUÍ HAY ENTONCES UNA DIVERSIDAD DE ELEMENTOS QUE ESCAPAN AL PURO AUTOMATISMO PSÍQUICO Y QUE CONFORMAN UN LENGUAJE ALTERNADO CON LA RAZÓN QUE HABLA DE ESTIMULOS DE DIVERSAS FUENTES Y ORÍGENES, PROBABLEMENTE CAÓTICOS QUE ENCUENTRAN CONEXIÓN EN EL OBJETO PICTÓRICO Y QUE SE REFIEREN A UNA DINÁMICA BÁSICA, DE MUTACIONES Y CAMBIOS PERPETUOS QUE SON UNA REALIDAD QUE ATENTA CONTRA LAS CREENCIAS DE PERMANENCIA.

HAY UN PATRÓN COMÚN EN CASI TODAS LAS OBRAS. LA MAYOR PARTE DEL FORMATO ESTÁ DEDICADA AL AUTOMATISMO DE ESENCIA CROMÁTICA Y SUPERPOSICIONES YA ANUCIADO, MIENTRAS UNA PORCIÓN MAS PEQUEÑA ES FUERTEMENTE INTERVENIDA CON GRÁFICA...LÍNEA, DIBUJO, EN LA QUE UNA MIRADA OTRA VEZ ATENTA ENCONTRARÁ FIGURACIÓN, ES DECIR, DATOS CERCANOS O ASIMILABLES A LA REALIDAD. EN “HUESTES SOBRE LA TIERRA” PODREMOS DISTINGUIR FORMAS ASOCIABLES A UN EJÉRCITO, POBLADO DE MILITARES, CABALLOS, PERTRECHOS, ETC.,TODO LO QUE LA IMAGINACIÓN DEL ESPECTADOR PUEDA FORMAR. LO MISMO SUCEDE EN “EN MARCHA”, MIENTRAS EN OTRAS OBRAS PUEDE DESCUBRIRSE SÍNTESIS DE PAISAJE, VELADAS HASTA PARECER ABSTRACCIONES, COMO EN “NIEBLA”. DE REPENTE ESTAS GRAFÍAS PUEDEN VERSE COMO FORMAS EN MOVIMIENTO AL ESTILO DEL ARTE CINÉTICO DE DUCHAMP, ALGO ASÍ COMO EL “DESNUDO BAJANDO LAS ESCALERAS”, COMO EN EL CASO DE “DESDE EL JARDÍN”.

HAY OBRAS EN QUE LAS COSAS DESDE EL PUNTO DE VISTA NETAMENTE PLÁSTICO NO FUNCIONAN. NO SE AUNA FORMAL Y CROMÁTICAMENTE AL RESTO DE LA OBRA EL PLANO RECTANGULAR BLANCO EN “DESDE EL JARDÍN”, ALGO SIMILAR SUCEDE CON EL POLÍPTICO “MÓDULOS. LOS ESPÁCIOS SE VEN SATURADOS EN OBRAS COMO “TRIGAL” O “BODEGÓN II”, MIENTRAS TELAS SIN GRÁFICA COMO “CALMO” SON UN LOGRO E IGUALMENTYE OTRAS, APARTADAS DEL MODO DE OPERAR DE GONZALO ESPINOSA, COMO POR EJEMPLO EL GRAN BODEGÓN DE 160 X 175 CMS., DONDE LA FIGURACIÓN ESTÁ CLARAMENTE MENOS DISIMULADA, CON UNA EXCELENTE PARTICIÓN DEL ESPACIO Y UN JUEGO VISUAL CON UN RAYO DE LUZ QUE DEVELA LOS OBJETOS QUE CONFORMAN UN DEFINITIVO ACIERTO.

MARÍA SOLEDAD MANSILLA CLAVEL, EL MERCURIO DE VALPARAÍSO, MIÉRCOLES 5 DE ENERO DE 2000.